В статье для Британской энциклопедии он называл свою систему «путями.., ведущих от сознания к подсознанию, в сфере которой происходит на любой настоящий творческий процесс». Он не раз обращался к подсознательному, отличая его от представлений, знаний и вообще от процессов сознания. Однако такая постановка вопроса не нашла глубокого научного осмысления у К. С. Станиславского.

Позже она стала предметом исследования в учении Д. Н. Узнадзе об установке. Под ней он понимал проявление в поведении и сознательных психических процессах субъекта его подсознательного, психофизического, единого и целостного состояния. На наш взгляд, именно «учреждение» характеристика системы К. С. Станиславского позволяет отличить ее от «переживания настоящего чувства».

В этом аспекте отметим о выработке у актеров соответствующей роли «физического самочувствия». Этим термином обозначают не просто психический, сознательный, а психофизическое целостное состояние человека, подчеркивая, что это состояние всей «органической природы». При достижении его актер легко находит движения, отражающих естественность его осанки, лица, голоса.

Однако задача актера - не в нахождении движений, как не свойственно формалистическому театра и как этого требует интеллектуалов соприкасающаяся теория, а в создании соответствующей установки в человека-актера, которая с убедительной для зрителя естественностью проявится в разных вариациях движений. Разумеется, это не значит, что сценическая проявление этого целостного состояния актера не требует специфической способности, наоборот. Но убедительной для зрителя естественности выразительные движения и вообще поведение актера достигают лишь тогда, когда эти «выразительные средства» не диктуются «холодным умом», а является воплощением соответствующей установки.